7. aprillil Netflix säutsus kollane graafika sõnast Homecoming, kreeka theta ja sigmaga osadel ja E -l, ilma kontekstita. Voogesitusplatvorm kuulutab harva programmeerimist ilma kontekstita, kuid siin maailmas on inimesi, kelle jaoks kontekst pole vajalik ja kelle jaoks hüperbool on võimatu. Üks neist inimestest on Beyoncé.
Ainuüksi viimase kuue aasta jooksul on Beyoncé välja andnud kolm albumit, millest kahel oli täielik visuaalne saade. Ta on tuuritanud igal albumil, müünud areene üle kogu maailma. Ta sünnitas kaksikud, Rumi ja Sir. Ta pälvis VMAs kuus Grammy ja Video Vanguard auhinna. Ta kuulutati näitlejaks Jon Favreause eelseisvas filmis 'Lõvikuningas'. Ja 14. aprillil 2018 sai temast esimene mustanahaline naine, kes oli Coachella pealkirjas.
Siin on Beyoncés etendus - tabavalt Beychellaks dubleeritud - numbritega: Kaks tundi. 26 laulu. Umbes 100 tantsijat. Neli külalisesinemist (viis nädalavahetuse kahel, mil J Balvin ilmus Mi Gente remiksile). Viis riietuse vahetust. 18 näidislaulu mustadelt kunstnikelt. 458 000 üheaegset vaatajat. 232 riiki. 43,1 miljonit vaatamist. Need, kes häälestasid, mäletavad, kus nad olid, kellega nad olid, ja asjaolu, et iga nende ajajoone säuts rääkis sel päeval kuningannast endast. Beychella oli kahtlemata aasta popkultuuri sündmus ja selle tõmbamiseks kulus terve meeskond kaastöölisi.
Pilt Getty/Larry Busacca kaudu
Jaanuaris 2017 teatati, et Beyoncé hakkab selle aasta festivali juhtima. Veebruaris teatas ta, et lükkab esinemise edasi järgmisse aastasse, viidates arstide murele raseduse pärast. Pärast tema lahkumist festivalist langesid piletite edasimüügihinnad 12 protsenti TicketIQ .
Kui saabus aeg lõpuks Coachella 2018 mängimiseks, ei saanud ootus olla suurem. Kuulsalt mõistatuslik kolme lapse ema, kes on aastaid ajakirjandusest kõrvale hoidnud, asuks lõpuks riigi ühel suurimal festivalil kesksele kohale ja fännidel polnud üksikasju selle kohta, mida oodata. Ta oleks võinud meile midagi anda ja me oleksime olnud tänulikud. Aga sellest Beyoncé rääkis. Ta lihtsalt ei tee midagi .Ta teeb kõike.
Ma ei oska seda seletada. Tundsin uhkust, et olen Nigeeria. Tundsin uhkust, et olin USA -s mustanahaline. Ma ei unusta neid proove kunagi. - Diddi Emah
Beyoncés Coachella etendust, kus osales isiklikult 125 000 inimest ja otseülekandes veel miljoneid, ei kavandatud nagu tavalist festivali. Sellel oli maailmaturnee tootmisväärtus, sest seda koheldi algusest peale nagu ühte. Näituses osalenud tantsijad kuulsid kuulamistest üle poole aasta enne festivali algust oma kohalike tantsukogukondade sosinate kaudu. Nigeeria laulja ja tantsija Diddi Emah, teise nimega Beychellas #BatonBae, kinnitab, et tema kuulamine oli üks pikimaid, millest ta kunagi lahus oli.
Kuulamine oli pikk, kuid lõbus, ütles ta. Tundsime end selle käigus hinnatud. [Koreograaf] JaQuel Knight oli väga toetav.
Kuulamise julgustav olemus sai alguse näitlejakõnest. Paljud kuulamised on tüübiülekandega; nad ütlevad teile, mida nad otsivad, selgitab Diddi. 5'1,5'2,5'3, tahame seda kehatüüpi, peab olema sobiv. [Coachella kuulamisel] ei olnud mingit nõuet.
Isegi avatuse ja aktsepteerimise korral ei teinud Emah peaaegu seda. Lõpetasime kuulamise ja ma ei kuulnud, et mu nime kutsuti jääma; Olin lõigatud, selgitab ta. Väljusin parklast ja mõistsin, et mu sõbral, kes oli ka proovis, oli minu maja võti, nii et pöörasin tagasi, et tagasi minna. Kui ma ümber pöörasin, oli mu sõber õues ja karjus: Diddi, nad helistasid su numbrile!
Pilt Getty/Kevin Mazuri kaudu
Emah tunnistab, et selleks ajaks, kui ta uuesti proovile astus ja nõutud rutiini sooritas, ei naelutanud ta seda. Igal teisel korral läks see suurepäraselt, kuid viimati läksin sassi, meenutab ta. Nii et ma ei tea, kuidas mul see õnnestus, aga ma olen lihtsalt nii tänulik, sest sellesse minnes olin nagu: 'See on Beyoncé - kas mu ego saab sellega hakkama, kui mind lõigatakse?'
Teistel kaastöötajatel polnud aimugi, millesse nad end sekkuvad. Jamal Josef, koreograaf, kes õpetas kuninganna Beyt astuma, sai eelmisel õhtul proovist teada ja sai alles pärast seda teada, kellele ta oli proovile läinud.
Ma arvan, et sain paar päeva pärast teada, kes see oli, hindab ta. Keegi oli nagu, Oh, jah, see oli Beyoncé kuulamine. See oli mulle üllatus.
Paljudel kunstnikel on etendust juhtiv režissöör - etendust juhib Beyonce. - Don P. Roberts
Ka muusikud olid pimeduses. Don P. Roberts, kes on tuntud oma töö eest Drumline Live'i tegevjuhi ja direktorina, värvati Beyoncési meeskonna poolt bändi kokkupanemisel abiks. Ta tõi tööle umbes 30 muusikut, kellega ta oli varem koos töötanud, kuid ei osanud neile öelda, kellega nad koostööd teevad, kuni nad Californias maanduvad.
Ma ütlesin: 'Kas olete valmis uurima, kelle jaoks te esinete?' naerab ta. Minu rühmas oli ainult üks naine. See on see suur grupp, mis koosneb peaaegu kõigist 20-aastasest poisist, ja nad kaotasid selle täielikult, kui ma neile ütlesin. Kaotas selle täielikult.
Roberts pani kokku muusikute rühma, kes liituvad Beyoncés põhibändiga. See võis olla hirmutav, kuid režissöör nõuab, et tema ja tema muusikud tunneksid end oodatuna. Me kõndisime sisse ja meie poisid hüppasid otse oma bändiga, ütleb ta. Neil oli juba uskumatuid inimesi ja tänu sellele oli meil nii lihtne nendega lihtsalt sulanduda. See oli suurepärane õpikeskkond kõigile; Ma ei unusta seda kunagi.
Kui nimekiri oli lõplikult vormistatud, läks see võistlustele. Emah kirjeldab Beychella proove kui väga pikki ja väga intensiivseid. Ashley Everett, kümne aasta Beyoncés tantsukapten, kinnitab, et proovid kestsid kaheksa tundi päevas ja etendusele eelnenud viimastel nädalatel venisid proovid pikemaks.
Näiliselt kurnav ajakava pole aga midagi võrreldes tema varasemate aastatega Beyoncéga. Päevad enne, kui [Beyoncéle] lapsed sündisid, tegime 12–20 -tunniseid proove ja ta avaldab meiega seal. Vahel läksime kella 10.00–4.00.
Proovid algasid 10 või 15 tantsijast koosneva skeletimeeskonnaga, kes töötasid erinevates liigutustes ja proovisid potentsiaalset koreograafiat. Lõpuks liitus veel tantsijaid ja muusikuid ning tükid hakkasid kokku tulema. Üks nendest tükkidest oli Emahsi teatepulk, mis ei olnud osa Beyoncés'i esialgsetest plaanidest, või Emahs selles osas (ta lõpetas regulaarselt harjutamise, kui ta oli 14 -aastane). Ta kasutas juhust ja ilmus oma taktikeppidega proovile. Kui ta näitas Beyoncés'i koreograafide meeskonnale, mida ta saab teha, mõistsid nad, kuidas tema oskusi etendusse kaasata.
Josef seevastu värvati proovile ühe ülesandega: astumine. Josef on Eta Iota peatüki liige Alpha Phi Alpha Fraternity Incorporated Voorheesi kolledžis, ajalooliselt mustas kolledžis Taanis, Lõuna -Carolinas. Josef ja üks tema vennaskonna vendadest tegid etenduse astmelise osa koreograafia. Beyoncés'i meeskonnal oli viimane sõna, kuid nagu Josef ütleb, oli meie värk üsna legitiimne.
Meeskondade suurim väljakutse oli veenduda, et nende koreograafia ei näeks välja nagu miski juba olemas. Astumiskunsti juured ulatuvad mustade vennastekoguduste ja korporatsioonide algusesse 1900. aastate alguses ning paljud rutiinid ja liikumised on autoriõigusega kaitstud, nii et Josef pidi leidma viisi, kuidas neid traditsioone austada ilma neid otseselt jäljendamata.
Eelmisel aastal rääkis Josef Olemus et ta oli mures selle pärast, et Bey teaks, mida ta teeb. Nii Josef kui ka Roberts rõhutavad, et need, kes tunnevad nii HBCU kultuuride kui ka musta Kreeka elu kultuuri, lõikavad teid tükkideks, kui see pole autentne. Kuid ta pidas silmas ka teist eesmärki: heita positiivset valgust musta kreeka elule.
Ta tunnustab seda, kui palju tunnustust saavad ajalooliselt mustad kolledžid, ja see toob kaasa palju negatiivsust, eriti kreeka kultuuri puhul, sest nad on alati uudistes hajutamise ja muude asjade kohta, tunnistab ta. Nii [kui minu poole pöörduti], mõtlesin: see on täiuslik, kui keegi selle kaliibriga näitab meid positiivses valguses ja soovib avaldada austust.
Beyoncéga töötades sai Josef omal nahal näha, mida tema kohta on aastaid räägitud: ta teeb kõvasti tööd. Ta oli avatud ja valmis õppima, väga innukas, kinnitab ta. Ta oli kiire õppija, alati valmis, alati valmis ja väga täpne oma mõtteviisi, energia ja liikumise osas. Puhkepäeva ei olnud kunagi; ta on järjekindel.
Emahi sõnul oli töökas suhtumine nakkav. Lihtsalt, et vaadata tema liikumist ja saada osa sellest kogemusest, sain teada, mis oli vastuvõetav ja mis vastuvõetamatu, jutustab ta. Õppisin teda jälgides, et on okei tahta olla osa kõigest, tahta teada kõike, mis toimub. See ei tee meist hullumeelseid mikromajandajaid; see teeb meid lihtsalt suurepäraseks. Samamoodi õppis Josef Beyoncé vaatamisest, mida professionaal tegelikult tähendab.
Sinust saab proovides pere. Te tähistate inimeste sünnipäevi, kõik hiilivad ringi, et neile kaarte alla kirjutada. - Jamal Josef
Tantsukaptenina vastutab Everett Beyoncés laiaulatusliku koreograafiaraamatu jälgimise eest. Nagu me kõik oleme näinud, kutsub maailmakuulus kunstnik sageli tagasi oma karjääri varasema ikoonilise koreograafia juurde, alates hullumeelsest ja lõpetades beebipoisiga ning lõpetades üksikute daamidega. Sellegipoolest erines see kõigist teistest saadetest, mida nad olid varem teinud.
Meil olid kõik need bändiliikmed - trummid, sarved, viiulid, iga pill, mille peale te arvate - laval koos meiega ja tantsijaid oli nii palju, mäletab Everett. Inimesi oli ka erinevatel aegadel tulemas, nii et me õpetaksime suurele seltskonnale kogu koreograafia ühele laulule täna ja siis homme ilmuks kohale veel 20 inimest ja nad peavad uuesti õpetama. See ei olnud alati minna, minna, minna - mõned päevad olid asjade visuaalseks planeerimiseks -, kuid enamasti toimus tema sõnul palju.
Beyoncé eelistab õppida koreograafiat kõigepealt väiksemas rühmas, kus on viis kuni 12 tantsijat, keda ta on mõnda aega tuntud või kelle energia talle meeldib. Kui ta teab, mida ta teeb, ühineb koor kõigi teistega, et ta saaks tunda kogu lavastuse hõngu. Nii palju kui Beyoncé toidab tantsijate energiat, toituvad tantsijad aga ka temast.
Kujutage ette, et teie kõrvas on Beyoncé elav hääl - see on kõik, mida kuulete, meenutab Emah. Kui tema vokaal on sisse lülitatud ja kõik läheb, tundub, et tema hääl voolab läbi teie keha. See andis mulle lihtsalt lisaenergiat. Ma ei oska seda seletada. Tundsin uhkust, et olen Nigeeria. Tundsin uhkust, et olin USA -s mustanahaline. Ma ei unusta neid proove kunagi.
Pilt Getty/Larry Busacca kaudu
Roberts kirjeldab proove kui intensiivseid, kuid lõbusaid ja juhib tähelepanu sellele, et kõrged panused sellise kunstnikuga nagu Beyoncé töötamisel aitasid kaasa mõlemale. Paljudel kunstnikel on etendust juhtiv režissöör - Beyoncé juhib etendust. Nii et keegi ei tulnud mängima; inimesed tulid tööle. Ta kinnitab, et oleme alati edasi liikunud. Iga päev oli pidev crescendo, mis tekitas põnevust ja ootusärevust, kuni tegeliku esinemiseni.
Lisaks superstaariga seotuse tundmisele sidusid esinejad ka üksteisega. Sinust saab proovides pere, ütleb Josef tõsimeeli. Te tähistate inimeste sünnipäevi, kõik hiilivad ringi, et neile kaarte alla kirjutada. Sa ei unusta kunagi, mis tunne oli seda aega nende teiste tantsijatega jagada.
Everett nõustub. Kui meil oleks aega maas, võiks üks trummar mängima hakata, siis sarv hakataks lisama ja sellest kujuneks moosiseanss, meenutab ta. Ja siis, kui toas on palju tantsijaid, puhkeb see lihtsalt tagaaias grillitundeks. See kergendaks meeleolu ja hoiaks kõik õnnelikus kohas, isegi kui olime kuumad ja kurnatud.
Sa tunned tema energiat ja see on nii võimas tugev ja eesmärgipõhine. Sa ei saa aidata, kuid ole suurepärane. - diddi emah
Etendusaegade lähenedes läks asi natuke karvaseks. Mingil hetkel said nad proovilaval proovi teha, kuid see ei olnud täpselt selline, nagu oleks lõpptoode, ja see tekitas probleeme. Everett tunnistab, et nende proovide ajal kukkus paar inimest, kuigi õnneks midagi liiga tõsist ei juhtunud. Meeskonnal oli Coachella laval vaid üks täielik läbisõit ja need Coachella kõrbe tuuled puhusid.
Nii tuuline oli. Ma teeksin oma soolot ja teatepulgad lendaksid mu selja taha, naerab Emah. Ma olin närvis, et nad võivad selle osa saatest välja võtta.
Everett märgib, et Beychella polnud nende esimene rodeo. Nende 12 koos töötamise aasta jooksul on olnud palju kordi, kui Bey ja tema meeskond on enne etendust teinud vaid ühe proovi. Aga arvestades eriti selle etenduse suurust, oli see hull. Sellegipoolest võis see olla hea märk: alati, kui selliseid asju juhtub, tähendab see tavaliselt suurepärast etendust.
Emah ja Everett jaoks oli etendus ise ähmane. Ausalt öeldes mõtlesin ainult, et püüdke teatepulk kinni ja teil on kaks minutit aega oma järgmisesse riietusse pääsemiseks, ütleb Emah. Tantsisin terve etenduse ja meil oli palju kostüümivahetusi. See oli hull.
Everett, kes ka saates tantsis, mäletab selgelt erinevust publiku reaktsioonides nädalavahetustel üks ja kaks. Ta selgitas, et esimesel nädalavahetusel, sellel esimesel täispublikul, jäid nad kinni. Nad olid sellest nii huvitatud, aga ka lihtsalt aukartuses. Kui asjad sotsiaalmeediasse jõudsid, teadis publik, mida oodata [nädalavahetusel kaks], nii et nad said pidutseda ja rohkem osaleda. Kuid esimesel nädalavahetusel ei teadnud nad, milleks nad olid.
Roberts oli publikul mõlemal nädalavahetusel ja märkas ka nende kahe erinevust. Teisel nädalavahetusel kuulasin, kuidas inimesed rääkisid sellest, mida nad eelmisel nädalal kuulsid, ja kuidas nad ei jõua seda ja seda ära oodata, ning siis muutis naine mõningaid asju ja viis selle kõrgemale tasemele, kuulutab ta. Sa ei saa temast üle mõelda.
Lavastajale meeldib alati olla nende etenduste publiku hulgas, kus ta on töötanud, et hinnata nende vibratsiooni. Seal oli lihtsalt elekter, ilmselt seetõttu, et ta oli nii kaua ära olnud, mäletab ta. Et ta saaks nii kõrgel tasemel tagasi tulla, arvan, et see muutis selle palju sensatsioonilisemaks. Enne Coachellat olin [Beyoncé] fänn, kuid nüüd olen superfänn.
Josef, kes tegi saate jaoks koreograafi, kuid ei esinenud selles, pakub teistsugust vaatenurka. Ma arvan, et ma olin natuke raputatud, tunnistab ta. See oli segu emotsioonidest, rõõmustades oma sõprade eest, aga siis olles äärel, sest see on sinu oma ja sa oled nagu: Ära aja minu osa sassi või mida inimesed praegu mõtlevad? Minu närvid olid tegelikult päris halvad. '
Nii närvesööv, kui see võis olla koos meie suurima elava esinejaga, oli see ka asjaosaliste jaoks motivatsiooni allikas. Kui ta sellele lavale jõuab ja sa tema kõrval tantsid, tundub talle, et Emah põleb. Teda vaadata on peaaegu üle jõu käiv. Sa tunned tema energiat ja see on nii võimas, tugev ja eesmärgistatud. Sa ei saa olla suurepärane, sa pead olema.
Pilt Getty/Larry Busacca kaudu
Pärast esimest saadet voolasid emotsioonid: eriti tänu ja õnn. Hiljem samal õhtul ärkas Emah uudise peale, et teda on hüüdnimega #BatonBaeon Twitter, ja sai õnnitluskõne Nigeeria kaaslauljalt Davidolt.
Kõik kolm tantsijat ütlevad, et nad pole oma osalust Beychellas täielikult töödelnud. Josef omistab selle vähemalt osaliselt professionaalsete tantsijate elustiilile. Kunstnikuna oled sa nagu mina, asun järgmisele tööle. Ma pean need arved maksma. See oli töö, ütleb ta. Sa liigud nii kiiresti, et ei hakka seda töötlema. See on aasta hiljem ja inimesed räägivad mulle endiselt asju ja ma olen nagu: Vau, see juhtus, ah?
Hoolimata sellest, et nad pole kogemusi töödelnud, on kõik kolm ühel meelel etenduse mõju osas nii nende enda elule kui ka kogu maailmale.
Kui ma saaksin Beyoncésele helistada ja teda miljon korda päevas tänada, siis ma teeksin seda, väidab Emah. Inimesed üle maailma nägid mind esinemas kellegagi, keda ma jumaldan. Kõike seda, mida olin siiani läbi elanud - kodutust, tundes, et olen oma perele pettumust valmistanud, sest valisin teistsuguse karjääritee - esimest korda, kui mul oli nii, et olgu.
Josef oli sarnaste raskustega silmitsi seisnud ka tema kaasamisele eelnenud kuudel, alates üürihindade hüppelisest tõusust kuni auto tagasivõtmiseni depressiooni. Ta mõtles isegi tantsust loobumise peale. Kuid Beychella avas mulle uksed, ta tunneb ära. Inimesed, kellega ma tahtsin töötada, hakkasid tähelepanu pöörama. See tõi natuke valgust ja pani mind uuesti endasse uskuma.
Beychellasse kuulumine muutis asju ka Robertsi ja ülejäänud Drumline Live'i jaoks. Kui mõõta, mida me enne Coachellat tegime, võrreldes sellega, mida oleme teinud pärast Coachellat, siis ütleksin, et see on kindlasti paremuse poole muutunud, tunnistab ta. Silmad on Drumline Live'il rohkem kui kunagi varem ja ma tänan Beyoncé't võimaluse ja kokkupuute eest.
Everettile tähendas etendus Beyoncés karjääri järjekordset suurt verstaposti. See on omaette liiga, sest see oli nii massiivne ja võimas, ütleb ta. Ma ei olnud tingimata üllatunud, sest ta teeb seda kogu aeg, kuid mulle tundub, et tegime sel õhtul ajalugu.
Roberts tahab, et maailm teaks, et tiitel Queen Bey pole lihtsalt armas hüüdnimi; ta on tõeline juht. Kui näete teda televisioonis, näete esinejat, kuid ta on juht, kuulutab ta. Kui poisid olid väsinud ja sellest välja tulnud, teadis ta, kuidas neid püsti ajada, kuidas neist parimat saada. Ta on algus ja lõpp, alfa ja omega ning tema juhtimist võetakse alati väga hästi vastu.
Everett ja Emah ütlevad, et 37-aastane naine, kes on nüüd avalikkuse ees olnud üle poole oma elust, teeb kõvasti tööd ja on perfektsionist, kuid on siiski inimene.
Ta on maatüdruk Texasest. Talle ei meeldi kingi kanda ja ta kõnnib stuudios paljajalu ringi, paljastab Everett. Ma arvan, et need on asjad, mis inimesed teda unustavad, sest nad on nii haaratud pildist ja esinejast temas. Aga ta on ikka tavaline naine nagu meie kõik.
Emah nõustub, rõhutades seda, kuidas Beyoncé kohtles teda ja ülejäänud esinejaid. Ta on uskumatu inimene, kuid ta on siiski inimene, rõhutab ta. Nii rikas ja edukas kui ta on, on ta endiselt viisakas. Mitte kordagi ei tundnud ma end alahinnatud või nagu oleksin temast väiksem. Olen talle igavesti tänulik.