Gregory Big Hutch Hutchinson, teise nimega Cold 187um, on räppar ja produtsent, kes mängis võtmerolli - võib -olla the võtmeroll - Los Angelese räpi kõlas. Tema rühmitus Above the Law allkirjastati 80ndate lõpus Eazy-Es Ruthless Recordsiga, pärast NWA suurt edu Otse Outta Compton .
Above the Laws teise albumi kallal töötades Must maffiaelu, 1991. aastal oli Hutchil läbimurre, mis muutis kõike. Ta võttis sooned P-Funk kataloogist, lisas meloodilise tunde, mis päriti perekonnast, kuhu kuulusid tuntud laulukirjutajad ja heliloojad; rappis kõvasti tänavaviisi laulusõnu peal; ja tuli välja heli, mida ta nimetas G-funkiks.
Kuid plaadifirma hulluse, albumite viivituste ja saatusliku videosalvestuse tõttu Musta maffia elu tuli välja alles 1993. aastal, pärast seda, kui teine produtsent Ruthlessile alla kirjutas, kuulis Hutchsi ideid, kohandas neid ja avaldas albumi nimega Krooniline -see tsementeerimine enamiku fännide jaoks mõtleb ideele, et dr Dre oli G-funk'i algataja. Trotslikud - HBO dokumentaalfilm, mis kirjeldab dr Dre ja Jimmy Iovine'i tõusu (ja edasist tõusu), on sel nädalal väljas, kuid selle allkirjaheli loomisel on ka teine pool.
Hutchsi lugu puutusin esmakordselt kokku Ben Westhoffsi raamatus Original Gangstas: Dr Dre, Eazy-E, Ice Cube, Tupac Shakur ja Lääneranniku räpi sünd , ja oli nii huvitatud ideest, et G-funksi tõeline algataja ei saanud kunagi väärilist tunnustust, et otsustasin helistada Hutchile ja uurida, mis tegelikult juhtus.
Järgmist vestlust on selguse ja pikkuse huvides muudetud.
Kuidas alustasite esmakordselt tootmisega?
Esmakordselt hakkasin tootma, kui olin 18, 19 -aastane. Ma alustasin oma grupi Above the Law produtsendina ja tulin võib -olla aasta pärast seda Ruthlessisse ja hakkasin tootjaks. Siit sain alguse.
Teil on muusikaline perekond. Kas onul oli teie muusikale suur mõju?
Tema ja mu isa. Olid kõik muusikud. Õppisin muusikat juba kuueaastaselt. Isa ütles, et kirjutasin oma esimese laulu kaheksa -aastaselt. Kasvades üles muusikute, produtsentide ja kirjanikega perekonnas, mõjutasid mind kindlasti isa ja onu.
Teie onu on Willie Hutch [kunstnik ja laulukirjutaja, kes on kõige paremini tuntud oma heliribade poolest 1970ndate blaxploitation klassika jaoks Mack ja Foxy Brown ].
Minu isa on Richard Hutch , kes oli üks tema kirjanikke ja produtsente. Minu isa kirjutas Jacksoni jaoks, ta kirjutas Imedele, ta kirjutas Commodoresile ja kirjutas Willie Hutchile. Ta oli ka kirjanik ja produtsent. Minu onu oli kunstnik.
Kuidas sai Above the Law üldse halastamatuks?
Tegime demo, Livin Nagu Hustlers ja saime ühe lapsepõlvesõbraga kokku. Tema vend Laylaw oli NWA -s ning kirjutas ja produtseeris sel ajal koos dr Dre'ga. Ta viis meie demo dr Dre ja Eazy-E juurde 88. aasta lõpus, 89. aasta alguses ja nad allkirjastasid meid 89. Sel ajal ehitasid nad silti. Ma arvan, et neil oli tol ajal ainult N.W.A., Eazy-E ja J.J. Moehullus. Nad töötasid välja DOC -i ja Michelle'i ning tõid meid siis sellesse nimekirja.
Dre on kaasprodutsent Abbve the Lawsi esimesel albumil. Kui tihedalt te selle plaadi kallal koostööd tegite?
Noh, tõin rekordi 85% valmis. Mina ja Dre võtsime lõpuks kõik asjad, mis ma 16 rajal tegin, ja tõstsime selle 24 rajale. Me lihtsalt salvestasime kõik uuesti. Laulud, mida mina ja tema tegelikult koos produtseerisime, olid Lihtsalt Kickini sõnad , Viimane laul ja Sõnavabadus . Aga me töötasime koos, kõrvuti.
Ma produtseerisin selle, aga kuna meil oli Sonyga kokkulepe, et Dre tuleb nimetada produtsendiks, siis nii läks juriidiline värk - ta sai selle tootja au. See oli lepingulise viisi tõttu rikkumine, kui Dre ei ilmunud produtsendina. Selline oli siis kliima.
Sinul ja Drel olid kinnisideed sama muusikaga. Kuidas teil neil esimestel päevadel läks?
Vinge. Õppisin plaate tegema. Ma ütleksin, et mu isa ja onu õpetasid mulle, kuidas asju kokku panna ja kokku panna, aga ma õppisin, kuidas Drega plaate teha - selle tehniline külg. Olin muusik ja kirjanik ja helilooja, tean, kuidas mängida kolme -nelja erinevat pilli. Nii et sain mängida ja komponeerida. Olin džässansamblis, olin orkestris. Ma teadsin, kuidas komponeerida ja millised on erinevad pillid ning kuidas asju kokku panna. Aga ma olin suur hip-hopi fänn. Nii et mu muusikameel oli edetabelitest väljas.
Kuid ma õppisin, kuidas temaga tehniliselt plaati teha. Seda ma õppisin temaga kõrvuti töötades ja teda jälgides Keegi ei saa seda paremini teha ja nähes, mida ta tegi Otse Outta Compton ja temaga koostööd teha Livin Nagu Hustlers .Olin 20 -aastane ja polnud kunagi elus midagi sellist teinud. Nii et ma olin seal õpetamise jaoks. See on nagu siis, kui astute liigasse uustulnukana ja mängite parima mehega, kes seda mängu praegu mängib. Oled temaga koos iga päev. Nii et ma olin valmis õppima kõike, mida ma võiksin õppida, ja poiss õppisin seda tõesti kiiresti.
Oli periood, mil te tegite oma teist albumit Musta maffia elu ja Dre töötas teise NWA albumi kallal [ Efil4zaggin , mida tavaliselt nimetatakse Niggaz4Life ]. Mida mäletate sellest perioodist?
See oli üleminek, kus kõik laabus lahti. Kuubik lahkus, mis oli omamoodi joonealune märkus. Inimesed arvavad, et see on ajaloos suur asi, kuid Ruthlessis oli see omamoodi joonealune märkus, sest NWA oli nii tugev jõud.Ümberringi oli palju loovamaid inimesi kui ümberringi Otse Outta Compton , kui teiega aus olla. Peate mõistma, et teil on D.O.C. nüüd, teil on seadusest kõrgem, teil on kõik need inimesed, kes on tõesti suurepärased mõtlejad ja väga loomingulised. Teil pole ainult Ice Cube'i jaRen. Sul onRenikka ümberringi, saidEazyikka veel, teil on dr.Dre ja Yellaümberringi. Sa aitasid mul sisestada. Sul on sel ajal palju poisse, kes on tõesti väga loomingulised.
Sellepärast ma arvan Niggaz4Life oli nii suurepärane, sest halastamatu mõtteviis oli sel ajal tõesti tugev. Kuid see oli just lahti harutamas ja küsimärgid olid õhus. Miks tegi Kuubik lahkub? Hiljem, kui asjad edenesid, hakkas Dre tundma teatud tüüpi toimuvat. Siis hakkas asi päris ebamugavaks minema. Teil on palju noori mehi, kes tulid võitlusest välja, püüdsid sellega hakkama saada, seda suurt impeeriumi üles ehitada, ja nüüd on see koht, kus igaüks on üksteisega vastuolus.
Aga stuudios tegelik aeg? Kas te tegite koostööd? Kas mängisite üksteise lugusid?
Ei. Selle hullumeelne osa on järgmine: me töötasime selle kallal Musta maffia elu ja nad töötasid edasi Niggaz4Life , eks? Olime kahes erinevas stuudios, kuid saime siiski aru, mis toimub. Niggaz4Life pidi varem välja tulema Musta maffia elu , aga umbes samal ajal. Niggaz4Life tabas punkti, kus see pidi välja tulema, siis jäi see seisma. Selleks ajaks olime lõpetanud Musta maffia elu. Sel ajal olid nad juba [video] pildistanud Alwayz millessegi, ja nad tulistasid Isu hävitamiseks.
See on nagu siis, kui astute liigasse uustulnukana ja mängite parima mehega, kes seda mängu praegu mängib.
Tulin võtteplatsile ja mängisin Musta maffia elu . Dre oli nagu, See on uskumatu, mees. Kuidas sa selle funk niimoodi sinna sisse mahutasid? Mis see on? Ma ütlesin: Me nimetame seda paska lihtsalt G-funkiks, mees. See segab gangsta jama meloodiatega klassikalise soul/funk muusikaga. Talle meeldib, see on mingi järgmise taseme pask. Nii tihedad olime mina ja Dre. Ta ei öelnud seda nii, nagu oleks see teda ähvardanud - ta oli inspireeritud.
Sel ajal olin ma nii kaugel üksinda tootmisega tegelenud, et ta lihtsalt lasi mul seda teha. Ta ei olnud enam minu üle. Kui ta seda kuulis, tundis ta, et sa tuled sellest välja. Ma ei teadnud, et see oli mõju, mis jätkab järgmist plaati, mille ta oli valmis tegema. Ta hindas tõsiasja, et ma juhendasin seda kutti ja ta mõtleb välja midagi, mis võiks olla järgmise taseme.
Nii et sul oli juba nimi G-funk, see tegelik termin, juba 91-ndal?
Oh, absoluutselt. Meil oli see, kui olime selle EP vahel teinud Livin Nagu Hustlers ja Musta maffia elu . Olime oma muusikat juba G-funkina välja mõelnud.
Tegime plaadi [koos 2Paci ja Money B -ga] nimega Call it What You Want on Musta maffia elu . Sellepärast, kui kuulete Paci ütlemas: Im bumpin G-funk, aga võite seda nimetada kuidas tahate, sest ta küsis meilt, milline on meie stiil. Talle meeldib, milline on teie muusikastiil? Kuidas seda nimetada? Ma tahan seda oma laulusõnadesse panna. Im like, Me lihtsalt nimetame oma pask G-funkiks. Ta ütles: Olgu, ja pani selle oma salmi.
Inimesed reisivad välja, sest Musta maffia elu pärast välja tuli Krooniline , nii et nad arvavad, et me järgisime seda. Aga abielu tehtud Musta maffia elu kui nad tegid Niggaz4Life . See sai tehtud. Kui Dre etiketilt lahkus, said nad teada, et ma toodan Musta maffia elu . Nii et nad jätsid meid maha, sest see oli lepingu rikkumine [mitte Dre'i toodangut]. See hoidis meid üleval ja kui olime vahetamas siltide vahetamist, lahkus Dre Death Row käivitamiseks ja Krooniline tuli enne välja Musta maffia elu .
See seletab viivitust. Plaat tehti 91. aastal, kuid ilmus alles 93. aastal. See oli sellepärast, et seal oli teie nimi, mitte Dres.
Lihtsalt sellepärast, et see on rikkumine. Ma juhatasin teid läbi loo, kuidas see kõik sellest välja arenes. Kui ta ütles, et ta meid ei tooda, loobus Sony meist, sest kogu nende tehing sõltus sellest, et Dre oleks esmatootja.
Nii et jäite vahele, et Dre lahkus sildilt.
Absoluutselt. Selle plaadiga juhtuski nii. Seda ei tehtud pärast fakti. Inimesed arvavad, et seda tehti tagantjärele, kuid Musta maffia elu tehti samal ajal Niggaz4Life sai tehtud.
Ütlesin just, et esitasin talle albumi Appetite for Destruction videos. Ta oskab sel hetkel hästi NWA -sse. Ei ole Krooniline kunagi isegi mõelnud.
Rääkige mulle konkreetselt P-Funkist, kasutades selliseid kirjeid nagu Mitte ainult põlve sügav ja Emalaeva ühendus. Kust see inspiratsioon tuli?
Ma olin suureks kasvamas parlamendi fänn. Mulle meeldis selle džässus, mulle meeldis funk ja tume pask, meloodiline värk. Minu jaoks oli see midagi sellist, mis hip-hopis tõesti ei olnud. See oli väga abstraktne. Peate mõistma, et sel ajastul tegid inimesed abstraktseid asju. Inimesed ühendasid muusika kokku.
80ndate lõpus ja 90ndate alguses ühendasime palju asju. Teil olid sellised kassid nagu Gang Starr ja Tribe - nende oma oli pigem džässilik lähenemine. Nii et ma ütlesin: okei, mida ma saan sulandada meie muusikasse, mis sobib sellega, mida nad tegid, nagu kõik teised artistid hip-hopis teevad? Otsustasin tõeliselt kõva P-Funk sulatada hip-hopi, kui keegi seda tegelikult ei teinud. Seda tegid mõned inimesed, kuid keegi ei teinud seda meloodiaga. EPMD loopis lihtsalt funki. Ma panen sellele harmooniaid ja meloodiat, kuid siiski kõvad sõnad. Tahtsin võtta arvesse seda, mida parlament teeb, ja integreerida see hip-hopi, nagu oleks parlament hip-hopi rühmitus. Nii ma selle lõin.
Mis tunne teil oli, kui kuulsite esimest korda selliseid asju nagu Let Me Ride ja Dre Day, kus kasutati samu lugusid, mida kasutasite Musta maffia elu ?
See on Pimp Clinic. Las ma sõidan on Pimp Clinic ja Dre Päev on Mitte ükski löök puudu . Ja need on plaadid, mida ma tema jaoks Appetite for Destructionis mängisin. Nii et ma tean, et see oli ainult mõju.
Ma olin purustatud, mees. Olin purustatud. Ma olin noor produtsent, kes püüdis leida oma rütmi, püüdes mängu nägu saada. Aga kuna ma olen nii noor, ei võta ma seda nii, nagu olen, oh, ma mõjutasin teda tegema midagi suurepärast, teda mõjutas see, mida ma tegin. Noorena ei mõtle sa niimoodi. Te ei arva, et mõjutasite ühte kaasaegse aja suurimatest tootjatest, nii et mis see teeb Mina ? Üks suurepäraseid, eks? Aga ma olen oma 20ndate alguses ja mulle meeldib, kurat, see on perses. [ Naerab ]. Ja Eazys teeb hea protsendi Krooniline , nii et ta laseb sellel välja tulla. Olen samal ajal Ericu peale vihane, näiteks kuidas sa seda teha said? [Ta ütles:] Mees, selle asi. Ma ei ürita seda kuulda. Mulle meeldib, kurat, see jama. Ma olen pagana hull.
Kuulsin, et väljendasite ühel hetkel Warren G -le, et olete ärritunud.
Jah. Aga Warrenidele meeldib mu väikevend. Kogu mu jutt oli rohkem sellel tasemel, et kuidas saaks sellel juhtuda? Ja Warren ütles: Vaata, mees, see on Dre'is. Mul pole kontrolli selle üle, mida ta teha tahab. Ma tean, et see on perses, aga see on tema asi.
See on nagu ütlemine: keegi ei tule minu kaitsele ja ütle: ma sain selle Hutchilt alles 30 aastat hiljem. Ütle see nii: ma ei tulnud nende plaatide kallale. Kuid ma mõjutasin teda ideede ja teooriatega. Keegi ei tulnud sisse ega võtnud minult peremeest. See oleks varastamine. Lihtsalt, ta kasutas minu ideid ja lõi selle ära ning ma ei saanud selle eest kunagi au. Keegi ei varastanud minult midagi. Ma tahan selles selgeks saada. Keegi ei tulnud siia, võttis meistri ja räppis mu originaali peale - ei midagi sellist. See on lihtsalt teooria.
Üks asi, millele mulle meeldib noori produtsente harida: teil on ainult teie teooria. Kui keegi varastab teie teooria või keegi kohandab oma teooria teiega ja paneb selle välja, paneb halvim asi juhtuma see, et ta ei anna teile selle eest kunagi au. Parim, mis juhtuda võib, on see, et nad annavad teile selle au ja inimesed austavad seda osa. Seda sa tahad juhtuda. Mõnikord anname oma ideed vabatahtlikult välja, kuid teie teooria on suurem mõte, sest kuidas sa mõtled sellele, kuidas sünnivad suurepärased ideed. Seda inimesed ei mõistagi. See on peaaegu hullem kui keegi, kes varastab tegeliku meistri, sest arvake ära, teil pole teooria kavandit.
Kas väljendasite Drele sel ajal otse, et olete vihane?
Oh jah! Meil oli edasi -tagasi. Dre ütles mulle nii: Noh, kui see oli eksklusiivne, siis miks see nii on ja miks see nii on? See oli mingi nõme asi. Aga me kõik olime noored. Nii et see on nagu, mida ta ütleb: Jah, ma võtsin selle. Mine persse? Ta ei kavatsenud seda öelda.
Ma vaatan seda nii: ma mõjutasin tugevalt kedagi, kellel oli õigus muuta minu heli tõeliselt kommertslikuks. Ja nii tegin ma sellega rahu.
See oli lihtsalt, see oli lahe. Ma kavatsesin selle integreerida millessegi, mida tegin. See pole nii. Mulle meeldib, selle ideed. Sa võtsid minult ideed. Üritan üles tulla. Ma viitasin oma juhtumile, et tahan lihtsalt oma krediiti. Sa ei saa lihtsalt ette kujutada, mis mul oli, ja veereda päikeseloojangu peal. Nii tundsin ma end.
See ei olnud nii, et ma löön su tagumikku või mitte midagi. See ei olnud vägivaldne. See oli lihtsalt küsimus, kurat, koer. Ma näitasin seda sulle ja sa tegid seda. See pole nii. See on P-Funk. Sellest sai üldine idee.
Kuidas te sellega aastate jooksul rahu sõlmisite? Ilmselgelt töötasite viimastel aastatel Drega uuesti koos [loo Dres 2015 loos Loose Cannons].
Ma vaatan seda nii: ma mõjutasin tugevalt kedagi, kellel oli õigus muuta minu heli tõeliselt kommertslikuks. Ja nii tegin ma sellega rahu. Ma ei tahtnud kunagi rohkemat, kui et inimesed austaksid mind kui produtsenti sellisena, nagu ma olen. Tööstuse inimesed austavad mind kui produtsenti ja teavad, mida olen teinud, mitte sellepärast, et olen G-funk'i arhitekt või midagi sellist, vaid lihtsalt sellepärast, et olen hea mees ja väga andekas.
Muusikat olen õppinud seitsmeaastaselt. Ma unustasin ilmselt rohkem muusikat, kui inimesed kuradi koolis, mille nad lõpetasid, õppinud, sest ma elasin seda oma DNA -s. Nii et kui ma arvan, et G-funk määrab ära, kes ma olen kogu oma karjääri ja oma perekonna pärandi jaoks, siis olen loll, et olen selle üle teatud ajahetkedel pahane.Nii jõudsin ma asjani.
Tundub, et inimesed tahavad sellest rääkida ainult siis, kui nad tahavad proovida ja pildistada Dres. Ma ei taha pildistada. Dre on mu kallis sõber. See pole sellest. See tähendab ütlemist: andke ka Hutchile au. Ta oli seal. Ta aitas kellelgi kuulda midagi, mis muutus millekski suureks. Mul polnud kätt käes Krooniline , sa tead, mida ma silmas pean? Ta ei võtnud minult kunagi midagi. Nad võtsid lihtsalt ettekujutuse, mis mul oli, ja integreerisid selle üheks hip-hopi suurimaks albumiks. Mul on sellega lahe, vend! Miks ma ei võiks sellega lahe olla?