Kolledž on paljude jaoks uute võimaluste aeg. Minu esimesel ja ainsal ülikooliaastal Pennsylvania väikelinna rahulikkuses andsid mulle kaks räpilegendi selgust, kui piiritu, õõnestav ja mitmekülgne on hip-hop maailm. Ma ei saa öelda, et säilitaksin nendest üldistest kursustest palju, mis on minu enda süü, kuid ma õppisin hip-hopiga tegelema täiesti erineval viisil tänu MF DOOM-ile ja Sean Price'ile, kahele mässulisele, kes jätsid kõrvale tööstuse normidest ja aitasid paljudel uusi avastada hip-hop stseenid, mis eksisteerisid väljaspool peavoolumulli.
Nagu enamik ahtrites kasvavaid inimesi, määrasid minu ettekujutuse hip-hopist BET, MTV ja raadio. See oli tore kiirkurss, kuid tagantjärele mõeldes oli see piiratud. Alles siis, kui hakkasin süvenema mixtape'i stseeni, leidsin kunstnikke, kes eksisteerisid väljaspool 106 & amp; Park loendamine. Kuid isegi siis oli mul tunne, et räpparid nagu Papoose ja Saigon püüdsid lõpuks ise sellesse peavoolu tõusta.
Ma teadsin, et järgmisele artistile puusa olemine ei tähenda sama, mis väljaspool stseene, mis eksisteerivad väljaspool tavapärast nähtavust ja mis on väidetavalt liiga targad BET -i jaoks, nagu Väikevend. Peavoolu näitemängud nagu N.E.R.D, Kanye West ja Lupe Fiasco aitasid mul huvi äratada kesklinna vasakpoolsete helide vastu, kuid ma polnud veel põrandaalusega tegelenud. See võimalus tuli lõpuks suvel, mis juhtis ülikooli, kus oli palju vaba aega ja uudishimu.
Esimene inimene, kelle poole ma koputasin, oli Sean Price ja Ahv Barz . Olin teda varem saates kuulnud GTA III heliriba, aga ma ei teadnud temast palju. Mul kulus vaid esimesel kuulamisel, et märgata, et ta eiras normi. Enamik mu tol ajal, tõsi küll, piiratud räpiteadvuses olevaid artiste, ihaldasid rikkust ja nägid seda seni, kuni nad selleni jõudsid, nii et kujutage ette minu üllatust, kui mu uuest lemmik -MC -st sai teie teada tuntud räppar Sean Price. Ta mitte ainult ei lugenud, et tal puuduvad räpparite eeldatavad rikkused, vaid ta tegi oma murrangulisusest oma kõla keskse teema. Sean P murdis minu räpi kuulamise kogemuse koodi. See oli pikendatud komöödia natuke üle laulu, nagu Al Bundy, kes skooris maandumiste asemel kord ööl nelja tabamusega. Olin kogenud räppareid, kes olid jalgevahelised ja oma tööstuse kogemusega lihtsalt õnnetud, kuid P tabas sama pahameele ja tegi selle naljakaks.
Oma ühiselamu toa üksinduses, kaitstes end väljakutsest proovida kohtuda uute inimestega, investeerisin ma rohkemate magnetiliste MC -de leidmisse, mille BET oli minu eest varjanud. Samal suvel 06 kuulasin Ghostface Killahsi Kalaskaala , armastatud album, millel oli mitu silmapaistvat lööki, mille on tootnud MF DOOM. 9 Milli Bros oli Wu kokkutuleku jaoks sobiv pauk ja Clipse Of Doom oli lahingurüümidele sobiv kahjulik proov, kuid Underwater oli minu jaoks. See polnud lihtsalt Ghost, kes karismaatiliselt uuris merendusmaailma; see oli viis, kuidas DOOMid võluvad helimaastikku tegelikult kõlas nagu üks oli vee all, aastaid enne seda, kui OVO muutis meie arusaama sellest fraasist.
Umbes samal ajal puutusin Limewire'is kokku massiivse Wu-Tangi seguga ja sõber ütles mulle, et nad räppivad tegelikult DOOMs Rapp Snitch Knishes'i taktis. Leidsin selle üles ja surin kohe naerdes. Kuidas ei saaks keegi nalja teha, kas näete kurjategijat? Jah, ma olen siin/Persse, saatke kogu silt aastateks üles.
DOOM oli sotsiaalne nähtus selle fraasi kõige puhtamas tähenduses, nagu üksik telefonimäng, mis kandis sama sõnumit: meeles pidage mehe nime kirjutamisel KÕIK MÄRGID.
Nagu Sean P, oli ka DOOM tulnud ühe räpipüha lehma absurdsuse pärast: andes inimestele teada, kuidas te selle tänavatel saite. Minu vanuses arvasin, et just nii see oli-kunstnikud üritasid üksteist ebareaalsemaks muuta, turustades end võimalikult elutruuna. Olen kindel, et nende etikettidel ei olnud asjaoluga probleeme; neil pole ühtegi tagajärge. Räpparid väärivad oma kunstilist litsentsi, et nad ütleksid, mida nad tahavad, ilma et politseiosakonnad ja poliitikud püüaksid neid naelutada, kuid kurat, on lugusid mõned kunstnikud muudavad selle lihtsamaks kui teised . Rapp Snitch Knishes on unustamatu laul, mis tabas seda. Innuka satiirifännina jäin ma konksu peale.
See polnud aga ainult Rapp Snitch Knishesi kontseptsioon. See oli DOOMsi mikrofoni kohalolek. Tema salm pani mind ülejäänud asju kontrollima MM..TOIT , ja jäin kohe konksu peale. Ma ei olnud veel paljude tegelike kontseptsioonialbumitega kokku puutunud, nii et mind raputas, kui kuulsin, et keegi kasutab tagasilöögiks suvalisi toite Täiskasvanute ujumine -väärt jutustused. Ta riimus nagu nägija paralleeluniversumist, tagasi kaassõnalised tähendamissõnad. Te ei pruugi loo moraalist aru saada, kuid võite olla lummatud, kui ta realt reale läks, aeg -ajalt oma riimiskeemi läbi põrgatades nagu allamäge jooksja, kes üritas püsti jääda.
Siis uurisin tema oma Madvillainy projekt koos Madlibiga. See oli kahe meisterliku meele kohtumine, mille tulemuseks oli ainulaadne kuulamiskogemus. Mõned albumid on postitus- ja eelhetked. Seda on raske mängida Madvillainy ja pole tundnud, et teil oli lihtsalt ümberkujundav kuulamiskogemus. See oli nagu džässilik, hingeline palavikuunenägu, kuna see krõbistas kokku lühikesed ühe salmiga lood, enne kui see normiks sai.
Mul ei läinud palju aega, et aru saada, et vabadus kõlab just nii. See on võimalik, kui etikett ei pane geniaalsusele meetripõhist ülemmäära. Ma teadsin, et hip-hop räägib lugusid, kuid ma polnud varem kuulnud, et kellelgi oleks nii palju vabadust. See pole väide räpi ajaloo kohta, vaid minu isiklik kuulamiskogemus. DOOM kehastas supervillaini ja sarnaselt P -ga varjas ta end oma helilises universumis. See oli häbematult nohik, aga ka nii suur, et võis süveneda ja imestada kellegi teise kõrval, kelle paratamatult tema muusika peale panite. Teil ei olnud vaja miljon teist inimest, kes selles asjas osaleksid.
Võib -olla oli see kaasahaarav tunnustus DOOMile räppariks ja tootja, kes kontrollis kogemuse piire. Tema Spetsiaalsed maitsetaimed instrumentaalsari oli minu jaoks täiesti erinev kogemus. Tema viljakas olemus ja mitmekülgsus oli hämmastav ning ma olin huvitatud, et ta ei kartnud lihtsalt teatud näidiseid loopida, teades, et tema (või tema räpikaaslaste) riimid hoiavad teid vaimustuses.
Tema lööki kuulates avanes avastamiseks täiesti uus kunstnike maailm. Mõnikord mängin Spetsiaalsed maitsetaimed kasti komplekt Spotifys , klõpsates juhuslikul laulul, mis käivitab alati vana mälu. Need hetked viivad mind tagasi õhtutesse aastal 06, kuulates tema sära hommikutundidel, kui ma oma tuleviku üle mõtisklen.
Lõpuks viisid asjad mind siia, kirjutades elatist muusikast. Kes teab, kui palju hindan muusikat Id -i, kui ma ei läheks peavoolust kaugemale ega uuriks stseene, mida kunagi peeti põrandaaluseks. Kui üldse, siis need olid maalitud taevas peavoolu räpi terasest pilvelõhkujate kohal oma steriilse poleerimise ja ringlussevõetud mahhinatsioonidega. Proovige neid veenda, et tööstus võib automaatselt tähendada teeneid, vähesed peavoolu teod jõudsid kõrgustesse, mida tegid sellised artistid nagu DOOM ja Sean Price.
Kui ma õpin DOOMi traagilisest surmast alates, tundsid miljonid teised sama. On segadust selles, mida underground -räpp isegi 2021. aastal tähendab, kuid DOOM -i karjäär meenutab aega, mil peavoolu räpi ja muude stseenide vahel olid selged piirid. Suurematel etikettidel olid sidemed televiisori, raadio ja suurimate ajakirjandusväljaannetega ning kunstnik pidi masside juurde jõudmiseks need üldiselt läbi käima. DOOM oli üks väheseid erandeid, kes kasvatas oma fännibaasi orgaaniliselt.
Enamik õppis temast suust suhu, olgu selleks väikesed Interneti -teadetetahvlite kogukonnad, sõbrad või indie -raadiojaamad (ilma parima räppmuusika mängimiseta motiveerimata). Ma õppisin tema nime sõpradelt, kes ma olen päris kindel, et sain temalt sõpradelt teada jne. Ta oli sotsiaalne nähtus selle fraasi kõige puhtamas tähenduses, nagu üksik telefonimäng, mis kandis kogu aeg sama sõnumit: Pidage lihtsalt mehe nime kirjutamisel meeles KÕIK MÄRGID.
Ta valmistus selleks dünaamikaks sõna otseses mõttes salapärase maskeeritud mehena. Kui nii paljud MC -d otsisid oma eluloo kaudu fännidega suhtlemist, siis DOOM läks teist teed, tõmmates meid intriigiga selle peale, kes ta oli. DOOMi fänniks olemine oli sügavam kui muusika nautimine. Keskmine räpifänn võiks teile juhusliku fakti öelda, kus nende lemmik koolis käis või mida vanemad tegid. Mäletan nii palju minuvanuseid inimesi, kes ei teadnud oma eelmistest karjäärivõimalustest nagu Zev Love X, kes tahtis lihtsalt teada, mida DOOM vaatas meeldib. Isegi tänapäeval ei jälgi Internet Daniel Dumilesi karjääri ajajoont peale juhuslike intervjuude ja funktsioonide - enamasti DOOMi päevilt. DOOMiga oli võimalik tutvuda terve müüdiga, mida nii paljud minusugused lapsed soovisid uurida.
Ta kandis selle müstika oma kunsti, arendades üldist narratiivi räpiülemast, kes jälgis väiksemaid MC -sid sama vana laulu tegemas. Mitte miski muu ei kõlanud kuskil akordioni, ühe õlle või figaro moodi. Ta riimis oma ülemvõimu üle naljaga, mis lükkas Jay-Zsile kirglikud juhtumid KITSEKS. Viimasel päeval viitas ta oma vanglas viibimisele ilma, et keskmine kunstnik töötaks. DOOM -ide lähenemine oli lihtsalt erinev .
Lapse jaoks, kes oli harjunud esitama piiratud koguses räpi arhetüüpe, oli DOOM põnev. Minu piiratud ulatusest tundus, et nii palju televiisoris ja raadios esitatavat peavoolu räppi olid räpparid, kes riimisid tänavatel viibimise kohta, ja siis aeg-ajalt räpparid, kellega nad kaasautoriks olid (Eminem või Kanye), kes jäid räppimisest kõrvale relvad ja narkootikumid. Ja jällegi, selle sisuga pole midagi valesti, kuid tasakaal on oluline. DOOM trotsis seda kõike. Ta räppis kummalises pakendis kõike, mida tahtis. Ta oli liiga ligipääsmatu, et isegi muretseda selliste siltide pärast nagu nohik või imelik. Lõppude lõpuks on palju mustanahalisi, kes on just sellised. Me väärisime ka esindamist.
See sobib, et Odd Future, kollektiiv, mis esindas sama asja ka teise põlvkonna lastele, olid pühendunud fännid. Nad aitasid DOOMi tutvustada tervele teismeliste põlvkonnale 2010. aastatel. Kuid tema mõju ei jõudnud ainult kunstnikeni, kes nii ilmselgelt tema tõrvikut kannavad. Playboi Carti ja Aminé on kaks kunstnikku, kes hüüdsid teda päevil pärast surma. Isegi kui nad ei kõla nagu tema, aitas DOOM anda neile vabaduse kesklinna vasakpoolsete helide uurimiseks. Cartise mässumeelne, paradigmat tõukav kohalolek on DOOMi liinis.
Seal on nii palju uskumatuid tegusid, mis kujundasid minu kogemust aughtsis, kuid minu jaoks puudutab see peamiselt DOOMi ja P -d. Mõlemad hoidsid erialadest aktiivselt eemale ja õnneks nii. Neil oli vaba voli luua enda jaoks kaasahaaravaid laiendusi, mida pelgalt turundus ei osanud ette kujutada. Nende isoleeritus oli keerukam, kui Im underground, kurat peavoolu. See oli kaudne, kuid nad tabasid neid tundeid, kasutades oma vaimukust, huumorit ja lüürilisi lähenemisi.
Neid poisse ei olnud vaja müüa; sära müüs ennast.