Selle mängu valesti saab seletada kõigi inimestega, Chris Rock . Parafraseerides teda: tõeline võrdsus on võime olla sama halb kui valged inimesed või selles olukorras mehed üldiselt. Meestel on võimalus olla moraalselt vigane, kuid nad saavad siiski kokkuleppe, edetabelis Billboardi edetabelis ja säilitada lakkamatu fännibaas. Naised võivad olla puutumatud, sülitada ruumi kõige kõvemad latid, olla naljakad teravustamis- ja/või seksikaebused ning saada lihtsalt varbaküüne uksest sisse. Mehed käivad pidevalt ringreisidel ringi ja viskavad ühiseid albumeid vasakule ja paremale; naisi julgustatakse samal ajal jääma oma sõidurajale, kui neid konkreetselt ei paluta üksteisele järele minna vaha peal. Naistele meeldivad Nicki ja Cardi, kes on mõlemad nii rumalad ja domineerivad, et neil on maailm segaduses, kuidas nendega samal ajal hakkama saada.
Kui kunst jäljendab elu, imiteerib elu kunsti. Patriarhaalsed ebavõrdsused, mida me praegu ühiskonnana arutame (peamiselt #MeToo liikumise kaudu), kuvatakse meie naissoost hip-hop-staaride esikohal ja keskel. Ühiskonda tervikuna haaranud muster esindab seda, mida nähti hip-hopis. Mehed tahavad oma territooriumi ja nad julgustavad nii varjatult kui ka avalikult naisi üksteist võrrandist välja võtma, et nad saaksid seda hoida. Nad teevad seda selleks, et olla kindlad oma koha ja oma võimete suhtes. Naised püüavad lõpuks üksteist paremaks muuta, sest nad teavad, et meeste kõrval on ruumi vähe. Konkurents võrdub ellujäämisega ja see pole kusagil tõesem kui hip-hop. Kui see, kuidas naised ühiskonnas laiemalt positsioneeritakse, viitab mõnele naissoost räpparite ajajärgule, on see alles kaua aega pärast seda, kui Nicki ja Cardi mikrofonid maha panid.