Frank Gehry mööblikujundus

Geek Out Frank Gehry mööblil

Igaüks, kes armastab disaini ükskõik millisel skaalal, alates hoone kujust ja lõpetades selle sees oleva mööbli värviga, on ilmselt kuulnud Frank Gehryst. Vaieldamatult üks oma põlvkonna kõige uuenduslikumaid, populaarseimaid ja viljakaimaid arhitekte, Gehry on kogu maailmas kuulus oma ebaharilike disainilahenduste ning kujude ja materjalide leidliku kasutamise abil, et luua oma tööga silmatorkavaid, vahel ka reaalsust rikkuvaid efekte. Kuid enne arhitektina tuntuse saamist haaras Gehry kõigepealt mööblitööga disainimaailma tähelepanu (1). Ja ehkki see jääb tema legendi vähemtuntud osaks, on Gehry mööblitöö, mis tegi temast kuulsa arhitektuurilise lähenemise eelkäija, endiselt väga ihaldatud ja inspiratsiooniks praegustele kujundustele.

Kergete servadega külgtool

Nagu oli ja on ka arhitekti Gehry kohta, oli tema mööbli peamiseks tõmbenumbriks tavalise materjali - lainepapi - kasutamine fantastiliste kujundite loomiseks, mis muutis sõna otseses mõttes inimeste mööblipilti, jäädes samas ülimalt funktsionaalseks ja vastupidavaks. Protsess algas siis, kui Gehry avastas, et papp, nõrk ja õhuke üksikute lehtedena, sai kihtidena töötades märkimisväärset tugevust. Sealt edasi hakkas ta looma huvitavaid uusi kujundeid. Kogumikku määratlevad lindilaadsed paigutused meeldisid arhitektile nende väljanägemise ja tunde järgi "nagu velvetist" (2).

Nimega Easy Edges sai see algne kollektsioon peaaegu kohese edu (ibid.). Külgtool, millel on vertikaalselt laineline mõju, on kogu kollektsiooni sümboliks. Kui kartongile on lisatud ainult kõvakettad ja ilma värvide või kangata ei varjata ilmastikuvärvi, on tükid nende hüpnootilise kuju ja uskumatu tugevuse tõttu siiski täielikult vastupandamatud.

Kontuurtool

Veel üks selle kollektsiooni kuulus pakkumine - kontuuritool - näitab selgelt Gehry rajatise taset tootmisprotsessis ja tema täielikku kontrolli söötme üle. Ehkki tool on loodud kihtidena, näib see olevat moodustatud ühest tükist, mis on asjatundlikult painutatud, et luua ootamatult mugav iste. Ehkki Gehry võtaks kollektsiooni peagi pärast selle väljaandmist tagasi, tundes muret, et selle populaarsus varjutab tema tööd arhitektuuris, jäävad mitmed teosed, nagu näiteks Contour, müüki.

Papplaualamp

Lisaks paljudele toolidele, puhkeruumidele ja isegi laudadele hõlmas Easy Edges kollektsioon ka selliseid valgustuse võimalusi nagu see papist laualamp. Kujundaja võime üllatada publikut pidevalt valitud meediumiga, on üks põhjuseid, miks tükid nii hästi vastu võeti. Ehkki mööblikujundus polnud Gehry kavandatud elukutse, aitas Easy Edgesi edu rahastada mõnda varasemat projekti, mis pani tema arhitektuurikarjääri veelgi suurematesse kõrgustesse, sealhulgas ka omaenda Santa Monica kodu ümberehitus (1).

Eksperimentaalsed servad

1979. aastal, kuus aastat pärast Easy Edges'i tootmise lõpetamist, naasis Gehry mööblidisaini juurde uue kollektsiooniga (5). Eksperimentaalsetes servades läks Gehry keerukamate kujundustega veelgi sügavamale. Samal ajal üritati veelgi rohkem rõhutada papi töötlemata, viimistlemata tekstuuri, nagu siin Carumba külgtoolis näha on.

Selle kollektsiooni tükkide erinevates punktides manipuleeris Gehry papi tihedusega teatud sektsioonides. Ta varieeris teatud lõikudes koos kasutatud papplehtede laiusi ja sobitas neid teistega tahtlikult, mis suurendas tema varasemates loomingutes täheldatud pulsatsiooniefekti (ibid.). Koos karedate tekstuuridega suurendasid need laperdused tükkide ajutist väljanägemist, püüdes teha toolid, mis, nagu Gehry ütles, "keegi ei tahaks (1)".

Painutatud puukollektsioon

Eksperimentaalsete servade kollektsioon kestis aastani 1982. Sel korral kulub seitse aastat enne, kui Gehry hakkab tootma uut mööblivalikut (5). Kui ta seda teeks, oleks see erinevalt kõigest, mida ta varem oli teinud. Algselt Knolli jaoks 1989. aastal loodud ja 1992. aastal toodetud Gehry Bent Wood Collection pakkus täpselt seda, mida pealkiri soovitas. Möödas olid tema varasemate tööde papist töötlemata servad ja väljakutsuvad tekstuurid. Nende asemel kasutati disainerite ideaalvormide realiseerimiseks painutatud puidu sileda viimistlust ja pehmeid kõveraid. Jälle inspireeris arhitekti nii strukturaalse terviklikkuse mõiste kui ka esteetiline väärtus. Selle kollektsiooni inspiratsioon tuli mälestustest õunakottide tugevusest, mida ta lapsena mängis (9).

Kollektsioonist rääkides väitis Gehry, et nagu kogu ta mööblitöös, oli ka tema bentwoodkollektsioon "reaktsioon mööblituru tavapäraste ootuste vastu. (9)" Nagu ta seda selgitas, erines varasemate bentwoodpakkumiste ja tema enda töö vahel järgmine:

"Kogu senine bentwoodmööbel on tuginenud paksule ja raskele põhikonstruktsioonile ning seejärel istmete vahekonstruktsioonile. Minu toolide erinevus seisneb selles, et konstruktsioon ja iste on moodustatud samadest uskumatult kergetest sihvakatest puitribadest, mis täidavad mõlemat funktsiooni. . Mis teeb selle kõik toimivaks ja annab sellele erakordse jõu, on kujunduse põimunud, korvitaoline olemus ... Tõepoolest on võimalik teha bentwoodmööbel elastseks ning kevadiseks ja kergeks (ibid.). "

Pidev katsetamine

Seal, kus kollektsioonid "Servad" olid ilmunud vormitud või isegi kokku liimitud, tundusid Benti puidukollektsiooni tükid peaaegu kootud, justkui oleks mitmesugused puidust plangud lihtsalt lõnga keerutatud. Vastupidi, selle efekti tingis Gehry peaaegu pidev katsetamine vahtrapuuga tema kontori kõrval asuvas töökojas (5). Ainult seitsmest tükist enam kui sajast loodud prototüübist sai see kunagi tootmiseks (ibid.). Seitsmest viiest jääb Knolli käest osta.